{"id":61491,"date":"2021-08-05T00:00:52","date_gmt":"2021-08-04T22:00:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.presos.org.es\/?p=61491"},"modified":"2021-08-02T06:19:08","modified_gmt":"2021-08-02T04:19:08","slug":"la-causa-digna-y-justa-de-antonio-machado-que-es-la-nuestra-arkady-samoilovich-schaijet-fotografias-historicas-sergei-mikhailovich-eisenstein-peliculas-historicas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.presos.org.es\/index.php\/2021\/08\/05\/la-causa-digna-y-justa-de-antonio-machado-que-es-la-nuestra-arkady-samoilovich-schaijet-fotografias-historicas-sergei-mikhailovich-eisenstein-peliculas-historicas\/","title":{"rendered":"La causa digna y justa de Antonio Machado que es la nuestra \/ Arkady Samoilovich Schaijet, fotograf\u00edas hist\u00f3ricas \/ Sergei Mikhailovich Eisenstein, pel\u00edculas hist\u00f3ricas."},"content":{"rendered":"\n
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Cartel. Frase y foto de Antonio Machado.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Repasando la historia:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Antonio\nMachado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abYo\nno me hubiera marchado; estoy viejo y enfermo. Pero quer\u00eda luchar al\nlado vuestro. Quer\u00eda terminar una vida que he llevado dignamente,\nmuriendo con dignidad. Y esto s\u00f3lo podr\u00eda conseguirlo cayendo a\nvuestro lado, luchando por la causa justa como vosotros lo hac\u00e9is\u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Foto. Arkady Schaijet.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

-Arkady\nSamoilovich Schaijet<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cHoy necesitamos la verdad, no la fachada, sino lo cotidiano\u2026 Queremos ver al obrero y al campesino tal y como son, sin los adornos de bellas apariencias.\u201d <\/em>Arkady Schaijet.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En\n1898, en el seno de una familia humilde, naci\u00f3 Abram Schoijet en la\nlocalidad de Nikol\u00e1iev (Rusia). Ni \u00e9l, ni ninguno de sus hermanos,\nlograron acabar la educaci\u00f3n b\u00e1sica. A los doce a\u00f1os, el joven\nAbram ingres\u00f3 a trabajar en una f\u00e1brica. Los acontecimientos\nmundiales cambiar\u00edan su destino, la Primera Guerra Mundial (1914),\nla Revoluci\u00f3n de Octubre (1917), la Guerra Civil rusa (1917 \u2013\n1922), en todas ellas particip\u00f3 y al llegar la paz se fue a vivir a\nMosc\u00fa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es\njustamente en esa \u00e9poca en la que empez\u00f3 a utilizar el nombre de\nArkady Schaijet, como lo hicieron muchas personas de origen jud\u00edo\nque se adhirieron a las posiciones del ate\u00edsmo militante.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su\nprimera experiencia con el mundo de la fotograf\u00eda la realiz\u00f3 como\nayudante en el fotoestudio \u201cRembrandt\u201d, donde conoci\u00f3 al\nperiodista Dimitri Brazuil quien le aconsej\u00f3 publicar su trabajo en\n\u201cEl peri\u00f3dico obrero\u201d y en la revista \u201cEl proletario\nmoscovita\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sus\nfotos pronto aparecieron en las publicaciones m\u00e1s prestigiosas de la\nprensa sovi\u00e9tica, en particular en el \u00f3rgano principal del\nmovimiento revolucionario de fot\u00f3grafos: \u201cSovi\u00e9tskoie foto\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De\neste per\u00edodo data sus notables fotorreportajes de las\nmanifestaciones del Primero de Mayo, el funeral de Lenin y el pleno\ndel V Congreso de la Internacional Comunista.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Foto. \u00abLa l\u00e1mpara de Iich\u00bb. (ancianos se quedan maravillados ante una bombilla)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A\npartir de 1925, su colaboraci\u00f3n con la revista \u201cFlama\u201d (Ogoniok)\nle otorg\u00f3 m\u00e1s posibilidades creativas, entre las que se incluyen\nobras c\u00e9lebres como \u201cLa l\u00e1mpara de Ilich\u201d y sus retratos de\nClara Zetkin. Seis a\u00f1os despu\u00e9s, en 1931, \u00e9l tom\u00f3 parte en la\nexposici\u00f3n que los fot\u00f3grafos de \u201cFlama\u201d realizaron en Londres\nque tuvo excelente acogida por los cr\u00edticos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En\nlas d\u00e9cadas siguientes, hasta su fallecimiento, su labor lo afinc\u00f3\ncomo uno de los innovadores en el campo de la fotograf\u00eda tanto en el\naspecto t\u00e9cnico como est\u00e9tico, capturando momentos que incluyen la\ncolectivizaci\u00f3n, los primeros planes quinquenales, la guerra contra\nel fascismo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Muri\u00f3\nen 1959 en Mosc\u00fa producto de una dolencia card\u00edaca, previamente\nhab\u00eda sufrido tres infartos, pero nunca dej\u00f3 el trabajo y poco\nantes de morir fue honrado con un diploma por los 40 a\u00f1os del arte\nfotogr\u00e1fico sovi\u00e9tico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su\ncreaci\u00f3n transmite la cotidianidad en el marco de un per\u00edodo \u00e9pico\nde transformaciones hist\u00f3ricas. Las escenas de la vida de obreros y\ncampesinos son capturadas sin aditamentos, aunque al hacerlo,\nSchaijet los coloca como el centro del movimiento hist\u00f3rico, h\u00e9roes\nde una epopeya revolucionaria.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

*Obras fotogr\u00e1ficas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

–https:\/\/maestrosdelrealismosocialista.wordpress.com\/2017\/02\/19\/arkady-samoilovich-schaijet\/<\/a>\n<\/strong>\n<\/p>\n\n\n\n

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Foto. Serguei Eisenstein.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

-Sergei\nMikhailovich Eisenstein<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Naci\u00f3\nen Riga, Letonia, en 1898, y muri\u00f3 en 1948, en Mosc\u00fa, Rusia. Su\npadre era un arquitecto jud\u00edo de origen alem\u00e1n y su madre de\nascendencia rusa perteneciente a la gran burgues\u00eda. Estudi\u00f3\narquitectura y bellas artes y se enrol\u00f3 en las milicias populares\npara participar en la Revoluci\u00f3n de Octubre de 1917. Desde muy\npronto se uni\u00f3 al mundo del espect\u00e1culo haciendo decorados y\ndirigiendo e interpretando teatro para los soldados. En 1920 ingres\u00f3\nen el Teatro Obrero y poco despu\u00e9s fue nombrado su director. Se\napart\u00f3 del teatro cuando vio las excelencias del cine al rodar el\nlargo La huelga<\/em> (Stachka, 1924). Mientras la rodaba le\nencargaron una pel\u00edcula conmemorativa de los or\u00edgenes de la\nrevoluci\u00f3n y acab\u00f3 haciendo su obra maestra El acorazado\nPotemkin<\/em>, la pel\u00edcula sobre la que m\u00e1s se ha escrito de toda la\nHistoria del Cine.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En\n1925 pudo poner en pr\u00e1ctica sus teor\u00edas en su primera gran obra,\u201cLa\nHuelga\u201d<\/em>, aunque \u00e9l mismo consider\u00f3 que hab\u00eda fracasado a la\nhora de hacer fluir las emociones de los espectadores, y que era\ndemasiado teatral. Se incaut\u00f3 de la \u00fanica copia que hab\u00eda de la\npel\u00edcula, y no se pudo volver a distribuir hasta despu\u00e9s de su\nmuerte, aunque la pel\u00edcula lleg\u00f3 a ser exhibida en Occidente, y\nobtuvo el premio en la Exposici\u00f3n de Par\u00eds en 1925.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pero\nser\u00e1 su siguiente pel\u00edcula, \u201cEl acorazado Potemkin\u201d<\/em>, la\nque dar\u00e1 a conocer su nombre en todo el mundo. Seg\u00fan Eisenstein, el\ngui\u00f3n de la pel\u00edcula, de Nina Agadzhanova-Shutko, fue escrito para\nuna pel\u00edcula en ocho episodios, 1905<\/em>, que comenz\u00f3 a rodarse\nen Leningrado y pensaba contar los sucesos de la Huelga General.\nTuvieron que abandonar el rodaje por el mal tiempo, y se dirigieron a\nOdessa a rodar el cap\u00edtulo dedicado al mot\u00edn del Potemkin. Decidi\u00f3\nentonces Eisenstein centrar la pel\u00edcula en ese episodio, y abandon\u00f3\nsu proyecto de 1905<\/em>. Cuando llegaron a Odessa, busc\u00f3 a los\nsupervivientes de la masacre, e incluso localiz\u00f3 los dibujos de un\nfranc\u00e9s que hab\u00eda sido testigo de lo ocurrido. Reescribi\u00f3 el gui\u00f3n\ny realiz\u00f3 diversos t\u00edtulos para dirigir la acci\u00f3n. Aunque los\nmedios eran pocos, gracias a una serie de experimentos t\u00e9cnicos\nobtuvieron resultados asombrosos: pantallas reflectantes, fotograf\u00eda\ndesenfocada, plataformas m\u00f3viles entre otros. Eisenstein erige su\npel\u00edcula en 1.290 planos, combinados con genial maestr\u00eda mediante\nun montaje r\u00edtmico. Los movimientos de c\u00e1mara son escas\u00edsimos,\ns\u00f3lo realiza varios travellings, porque los considera innecesarios,\nya que el movimiento est\u00e1 determinado por la acci\u00f3n y por el\nmontaje. Destaca la escena de la escalinata, con 170 planos, en la\nque el pueblo es brutalmente agredido por las fuerzas zaristas, donde\ncrea un tempo artificial, que hace que la secuencia dure casi 6\nminutos. Prescindir\u00e1 de simbolismos intelectuales, y con una\nespl\u00e9ndida fotograf\u00eda, en la que la masa se convertir\u00e1 en la\naut\u00e9ntica protagonista de la obra, acabar\u00e1 por ser considerada la\nprimera obra maestra del cine sovi\u00e9tico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sus\nensayos literarios cinematogr\u00e1ficos y sus dotes como orador,\nteniendo en cuenta que hablaba alem\u00e1n, ingl\u00e9s y franc\u00e9s, hizo que\nejerciera una gran influencia sobre la teor\u00eda cinematogr\u00e1fica en la\n\u00e9poca.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tras\nesta gran pel\u00edcula que marcar\u00e1 toda la historia del cine, realizar\u00e1\ndos trabajos m\u00e1s, \u201cOctubre\u201d<\/em>, donde narra los sucesos de\nla revoluci\u00f3n de 1917, y \u201cLa l\u00ednea general\u201d<\/em> (tambi\u00e9n\nconocida como \u00abLo viejo y lo nuevo\u00bb), pel\u00edcula sobre la\nreforma agraria, aunque de esta \u00faltima, por los cambios en la\ncolectividad agraria en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica tuvo que cambiar su\ngui\u00f3n en varias ocasiones. En estas dos obras, volver\u00e1 a\nexperimentar con un nuevo lenguaje a trav\u00e9s de las im\u00e1genes, pero\npor su complejidad no llegar\u00e1n a ser muy bien comprendidas en su\n\u00e9poca.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eisenstein\nviaj\u00f3 a Europa en 1930 para investigar sobre el sonido, campo que en\nla Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica tardaron bastante en desarrollar. Un directivo\nde la empresa cinematogr\u00e1fica Paramount viaj\u00f3 hasta Par\u00eds y\nconvenci\u00f3 a Eisenstein a firmar un contrato para rodar en Hollywood,\ndonde llegar\u00eda a cobrar hasta 900 d\u00f3lares a la semana. Fue recibido\nen Nueva York como un genio, pero pronto se dedicar\u00eda a dar\nconferencias en las Universidades de Columbia y Harvard. Poco antes\nde marcharse para Hollywood, se estren\u00f3 en un cine de Arte y Ensayo\nde Nueva York su pel\u00edcula \u201cLa l\u00ednea general\u201d, y los directivos\nde la Paramount Pictures se pusieron bastante nerviosos al ver sus\nideas sobre la colectivizaci\u00f3n y el comunismo. Al entrar en los\nEstados Unidos, tuvo que jurar respeto a la Constituci\u00f3n\nestadounidense, pero sufri\u00f3 distintas presiones para que no usara su\ngorra t\u00edpica y para que no llevara barba. Cuando le presentaron a\nlas diversas estrellas de Hollywood, se mostr\u00f3 distante, excepto\ncuando conoci\u00f3 a Charles Chaplin y a Coleen Moore. <\/strong>\n<\/p>\n\n\n\n

Cuando\nescribi\u00f3 su primer gui\u00f3n para la Paramount, Sutter’s Gold, fue\nrechazado, entre otros motivos porque el Mayor Frank Pease, de\ntendencias fascistas, lanz\u00f3 un panfleto titulado Eisenstein, el\nmensajero del infierno en Hollywood <\/em>y entre otras cosas le\nllamaba perro rojo y le acusaba de todas las barbaridades, fueran\nreales o no, cometidas por los bolcheviques en Rusia. La Paramount no\nquer\u00eda renunciar todav\u00eda a Eisenstein y le encarg\u00f3 otro gui\u00f3n,\nque se titular\u00eda An American Tragedy,<\/em> adaptaci\u00f3n de una obra\nde Theodor Dreiser y trataba sobre la justicia americana en un juicio\npor asesinato, y con el que la productora qued\u00f3 encantada. El\nproblema fue que el Comit\u00e9 Fish, antecesor al Comit\u00e9 de Actividades\nAntiamericanas, estaba actuando contra las actividades comunistas en\nCalifornia, y contra la idea de llevar esa novela al cine. Todo esto\nhizo que finalmente la Paramount rompiera su contrato con Eisenstein.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eisenstein\nno pudo filmar nada en Hollywood y se dirigi\u00f3 a M\u00e9xico, donde\ninici\u00f3 el desastroso proyecto de dirigir una pel\u00edcula mexicana.\nComenz\u00f3 a rodar \u00a1Que viva M\u00e9xico!<\/em> (1931). Cuando llevaba\nrodados m\u00e1s de 50.000 metros, seg\u00fan Eisenstein, lo mejor que hab\u00eda\nrodado nunca, se orden\u00f3 parar la producci\u00f3n, por lo que el director\ndebi\u00f3 volver a Mosc\u00fa. La pel\u00edcula qued\u00f3 inacabada, siendo objeto\nde varios montajes nunca realizados por \u00e9l. Su figura y estilo de\nmontaje tuvo una decisiva influencia sobre el cine mexicano de la\nd\u00e9cada de los cuarenta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En\nMosc\u00fa, el director se dedic\u00f3 a la ense\u00f1anza y a escribir libros\npara dejar su experiencia escrita.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dirigi\u00f3\notra pel\u00edcula, El prado de Bezhin <\/em>(Bezhin Lug, 1937), sobre\nun cuento de Ivan Turgu\u00e9niev, inacabada y que no se vio jam\u00e1s.\nQueda de ella una reconstrucci\u00f3n montada con fragmentos conservados\npor Eisenstein.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No\nse desanim\u00f3 y realiz\u00f3 Alexander Nevsky<\/em> (Aleksandr Nevskii)\nen 1938, su primera pel\u00edcula sonora, una epopeya patri\u00f3tica que\nrelataba la lucha de los rusos contra los caballeros teut\u00f3nicos en\nel siglo XI. Con ella gan\u00f3 el premio Stalin y le concedieron la\nOrden de Lenin. <\/strong>\n<\/p>\n\n\n\n

En\n1944 termin\u00f3 la primera parte de Iv\u00e1n el Terrible<\/em> (Iv\u00e1n\nGrosny), que contaba la ascensi\u00f3n al trono y traici\u00f3n sufrida por\nIv\u00e1n IV, un zar del siglo XVI. Finalmente, en 1946, la noche en que\ntermin\u00f3 el montaje de La conjura de los Boyardos<\/em>, segunda\nparte de Iv\u00e1n el Terrible, que contaba la venganza de Iv\u00e1n,\nEisenstein sufri\u00f3 un grave infarto. Vivi\u00f3 dos a\u00f1os m\u00e1s y nunca\nconsigui\u00f3 hacer la tercera parte.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

*Filmograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

  • El diario de Glumov (1923)<\/strong><\/li>
  • La huelga (1924)<\/strong><\/li>
  • El acorazado Potemkin (1925)<\/strong><\/li>
  • Octubre (1927)<\/strong><\/li>
  • La l\u00ednea general (1929)<\/strong><\/li>
  • \u00a1Que viva M\u00e9xico! (inacabada) (1930-1932)<\/strong><\/li>
  • El prado de Bezhin (inacabada) (1935-1937)<\/strong><\/li>
  • Alexander Nevsky (1938)<\/strong><\/li>
  • Iv\u00e1n el Terrible (1943-1945)<\/strong><\/li>
  • Iv\u00e1n el Terrible, segunda parte: la conjura de los Boyardos (1948-1958)<\/strong><\/li>
  • Iv\u00e1n el Terrible, tercera parte (inacabada)<\/strong><\/li><\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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